<interview>
textur3 features vol. 2｜志磨遼平 (ドレスコーズ)
textur3 features vol. 2｜志磨遼平 (ドレスコーズ)
志磨遼平，作词作曲家、作家。出生于和歌山县和歌山市。他是乐队毛皮的玛丽（毛皮のマリ一ズ，已解散）的创始成员，毛皮的玛丽在二十一世纪的第一个十年，对日本独立摇滚的“异色”方向做出了重要的探索，他们以华丽的词句和现场演出的狂热闻名。
如今志磨遼平以the dresscodes (ドレスコーズ) 的代号活动，在不同时期有着不尽相同的成员（甚至独奏），风格多变，直接反映了志磨遼平对“摇滚乐”的多样翻译与再认知。此外、他还以作家、影视演员、音乐剧演员等多重身份活跃在日本文艺界。
2025 年 7 月 13 日，我们策划了志磨遼平的首次海外专场演出，力求为乐迷展现他无可替代的、如神明附身般的现场，将过往表演影像中东京的昨日与此刻的上海重合。如柴田聡子所语：“the dresscodes 只属于现在,因为明天的the dresscodes 已经变成了明天的模样。”
演出前夕，textur3 通过邮件与志磨遼平讨论了他的新专辑『†』、与乐迷关系的转变、乐队创作的实践等话题。本篇采访完成于 2025 年 6 月，首发于 2025 年 6 月 27 日。
如今志磨遼平以the dresscodes (ドレスコーズ) 的代号活动，在不同时期有着不尽相同的成员（甚至独奏），风格多变，直接反映了志磨遼平对“摇滚乐”的多样翻译与再认知。此外、他还以作家、影视演员、音乐剧演员等多重身份活跃在日本文艺界。
2025 年 7 月 13 日，我们策划了志磨遼平的首次海外专场演出，力求为乐迷展现他无可替代的、如神明附身般的现场，将过往表演影像中东京的昨日与此刻的上海重合。如柴田聡子所语：“the dresscodes 只属于现在,因为明天的the dresscodes 已经变成了明天的模样。”
演出前夕，textur3 通过邮件与志磨遼平讨论了他的新专辑『†』、与乐迷关系的转变、乐队创作的实践等话题。本篇采访完成于 2025 年 6 月，首发于 2025 年 6 月 27 日。
志磨遼平（the dresscodes）：
现场演出的时候，
我把自己从社会规范中
解放了出来
。
志磨遼平：感谢您的祝贺。其实『†』发行最大的契机之一就是去年写完了自传『只有我是蓝色』。写书让我可以仔细地来回顾自己目前为止的人生，也暂时可以放下之前不休不止的音乐制作。所以做这张专辑反而让我有一种重新认识到自己身上使命的感觉 。
textur3：说起来这两年越来越多发行有这种“重新出道”之感了，除了个体的选择，经历大流行后的环境变化肯定也影响不小，志磨先生是怎么消化这种巨变的？有直接反映在创作上的部分吗？
志磨：的确，疫情对我们每个人都有各种各样的影响，但对这次的专辑来说，其实并没有太大的关系。说有的话，可能也是对疫情之后世界面临的各种复杂而又困难的社会问题，以及由此而生的矛盾和反叛有所反应吧。换句话说，其实也可以这么理解。想想看，100年前，一般人的寿命也就40岁左右，但现在我们的人生已经有了之前的两倍之多，所以这么看的话，“重新出道”说不定也是有必要的吧。
志磨：其实没有遇到什么特别大的困难。毕竟对我写歌来说，怀旧也好，创新也好，都不是最重要的。我最为看重的是我写的歌是不是有能永远流传下去的价值，能不能有让普罗大众都能感受到的那种闪闪发光的东西，最重要的就只是这一点。我想创作出的就是能和那些古今中外，我一直在听的名曲站在一起的作品。
textur3：在 2025 年的今天，志磨先生对现场演出的想法有发生过什么大的变化吗？
志磨：我年轻的时候，其实是把观众席的所有人都当成敌人的。一直都在想这帮人就是来看我出洋相的。所以我在演出的时候也会希望自己可以把他们降服，让他们服气。即便是现在，虽说我也经常会这么想，但不管怎么样我也已经感受到了我和我的歌迷之间已经形成了牢不可摧的关系。
志磨：平时的我其实也和大家一样，很理性地按照社会常识规范，或者说，按照日本社会特有的规范在活动。但在现场演出的时候，就是感觉自己可以从这一种日常的压抑之中解放出来。自己在舞台上的动作其实也是和儿时的自己一样任性胡为，甚至会有点傲慢，或许这就是我真正“人格”的体现吧！
textur3：之前的采访里，曾经提过“内心栖息着可怕的怪物”，如今的状态是怎么样呢？在创作中会多大程度地释放这种有些负面的情绪？
志磨：之前乐队的队友对我来说就是音乐上的伙伴，以及无可替换的友人。虽说，我最重视的是音乐创作，但同时我也非常害怕伤害到他们。所以因为现在的乐队成员变成了不固定的配置，所以自己是从这种压力中解放了出来，可以让“内心的怪物”尽情表现了。对我来说，负面的，消极的感觉是创作中无法欠缺的重要元素之一，我会毫无遮拦地把它们表现出来。
志磨：其实和写书相比的话，因为写词的时候要考虑到音调和押韵之类的问题，所以反而是约束比较大的。有时候为了几句歌词我要反复推敲好几个晚上。写文章的话，其实是会比写歌词有更加自然和得心应手的感觉。有时候写着写着反而还会启发到我去写歌词。至于电影和话剧舞台演出的经验和知识的话，那的确是在 Livehouse 的演出里很难得到的，所以反过来看，这方面也的确是对我这几年的音乐演出有很大的影响。
textur3： the dresscodes 的演出阵容一直有所变化，能向中国的大家介绍一下这次随志磨先生一起来演出的几位成员吗？
志磨：这次的鼓手 Beat Satoshi（ビートさとし）参加了一个叫 skilllkills 的前卫说唱组合，他有着令人惊叹的技术。
而键盘手中村圭作也和日本代表性的器乐乐队 toe 一起活动。
贝斯手有岛 Koresuke（有島コレスケ）也是个大忙人，除了自己的个人计划之外还给各种各样，数都数不清的乐队弹琴，真的是个多面手。
而吉他手田代佑也的话，尽管还很年轻，但自己的风格已经很明显了，绝对的天才乐手。
志磨：好难的问题！那就选这几首吧！
· 四人编制的 the dresscodes 刚组成时候发的那首 「Trash」 ；
· the dresscodes 变成个人计划时发的那首 「スーパー、スーパーサッド」 ； 「平凡」 「三文オペラ」「ジャズ」 三部作时期的话，选 「エリ・エリ・レマ・サバクタニ」 ；
· 新歌的话，那就是 「ピーター・アイヴァース」 了。
textur3：请留下想传达给即将见面的中国乐迷的话语吧！
志磨：首先对大家能够发现和关注我们表示感谢和敬意。其次，在摇滚乐的历史面前，所谓的国境和国籍毫无意义。希望the dresscodes首次在日本之外的演出可以成为最棒的派对！我从心里期待着和大家相见的那一天。
Produced & Coordinated by：Zing
Text & Edit：neciak
Photography：Yuji Watanabe、森好弘
Design：10000
textur3 2024-2026